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【夜游朝】西风扬子津头树，望长淮渺渺愁予。
【长拍】天意秋初，天意秋初，金风微度，城阙外画桥烟树。看初收泼火，嫩凉生，微雨沾裾。移画舸浸蓬壶。报潮生风气肃，浪花飞吐，点点白鸥飞近渡。风定也，落日摇帆映绿蒲，白云秋窣的鸣箫鼓。何处菱歌，唤起江湖？计镇华的移镇，踏破铁鞋无觅处，得来全不费功夫。 -
2008-06-16
【转贴】牡丹亭花判欣赏 - [资料收藏]
http://www.ming-yiguan.com/viewthread.php?tid=495
自家乃杜衙内府中，看守花园的花郎便是，俺这园中，花名不一，花样繁多，左右闲空在此，待我细数一遍。这是碧桃花，他惹天台；红梨花，扇妖怪；金钱花，下的财；绣球花，结得彩；芍药花，心事谐；木笔花，写明白；水菱花，宜镜台；玉簪花，堪插戴；蔷薇花，露渲腮；腊梅花，春点额；剪春花，罗袂裁；水仙花，把绫袜踹；灯笼花，红影筛。荼蘼花，春醉态；金盏花，做合卺杯；锦带花，做裙褶带；合欢花，头懒抬；杨柳花，腰恁摆；凌霄花，阳壮的咍；辣椒花，把阴热窄；含笑花，情要来；红葵花，曰得他爱；女萝花，缠得歪；紫薇花，痒的怪；宜男花，人美怀；丁香花，结半躧；荳蔻花，含著胎；你子花，摸著你；栀子花，知趣乖；奈子花，恣情耐；枳壳花，好处揩；海棠花，春困怠；孩儿花，呆笑孩；姊妹花，偏妬色；水红花，了不开；瑞香花，谁要采；旱莲花，怜再来；石榴花，可留得在？数了半天，阿呀呀数得口都乾了，且住，昨曰春香姐著我指拭台，扫除花径，仝小姐在此游玩，不免廻避则个。正是东郊风物正薰馨，应喜山家接女星。莫遣儿童触红粉，便教莺语太叮咛。
[梅玺阁释评] 这一段，只有在《集成曲谱》中见到是在这里让花童念出，在三妇本里，这段是在第二十三出《冥判》里由判官与花神对唱的一段【后庭花滚】，由花神报一个花名，判官应一个答词，一句去，一句来，倒也热闹。这一段“报花名”，总共39种花，暗喻了一个女人从“谈朋友”开始，到定亲、结婚、洞房、生子，直到老的一个过程。“碧桃花，惹天台；红梨花，扇妖怪”两句，是说男女两相相悦，幽会定情，打情骂俏，要放到现在来说，就是“自由恋爱”。继续恋爱，又互相看得中，就得准备结婚了。这里的“红梨花”用的是张寿卿元曲《谢金莲诗酒红梨花》典，该剧以红梨花为引线、主线，最后以团圆结局。过去结婚，不象现在搬一床被子就行了，以前旧法要麻烦得多。于是“金钱花，下的财”是指下娉礼，然后“绣球花，结得彩”是指张灯结彩，准备婚房；再后面的几句，“芍药花，心事谐；木笔花，写明白”，《诗郑风 溱洧》有“维士与女，伊其相谑，赠之以勺（本字）药”，后来芍药就与爱情关连起来，这句是指男女双方互相筹备婚事。等准备好，就要梳妆打扮，出嫁了，所以“水菱花，宜镜台；玉簪花，堪插戴；蔷薇花，露渲腮；腊梅花，春点额；剪春花，罗袂裁；水仙花，把绫袜踹”，这里用了六种花，说了从头至脚的打扮，其中的“腊梅点额”说的是宋武帝的女儿寿阳公主，有天在含章檐下睡午觉，结果梅花落在额头上，后来大家纷纷仿效的“梅花妆”，亦叫“点额妆”。“点额”是与“画眉”齐名的“雅事”，有联为证：“画眉喜仿张京兆，点额欣谐宋寿阳。”至于“水仙花，把绫袜踹”则是来自曹植《洛神赋》中的“凌波微步，罗袜生尘”一句，因为洛神是水仙。梳妆完毕，当然是婚礼了，“灯笼花，红影筛；荼蘼花，春醉态；金盏花，做合卺杯；锦带花，做裙褶带”，这里的四种花，说的是婚礼上的灯红酒绿，以及喝交杯酒的样子。再后来嘛，就是“淫词艳曲”了，当然，洞房如何能不“淫”呢？“合欢花，头懒抬”，用的是花名“合欢”，又名“夜合”，而“懒”字写的是新娘的羞态，不是懒得抬，而是不好意思抬。“杨柳花，腰恁摆”，有“柳”有“腰”，柳腰款摆，是何等的春色宜人呀。“凌霄花，阳壮的咍；辣椒花，把阴仍画”，这两句，一阳一阴，正是写云雨和合。结婚当然要生子，于是“丁香花，结半躧；豆蔻花，含著胎”，“躧”、“胎”两字，都是指怀孕，豆蔻花又名“含胎花”。等到孩子生下来，“奶子花，摸著奶”指的是喂奶，而后的“栀子花，知趣乖”说孩子小时候乖巧可爱。等到孩子长大，“奈子花，恣情耐”是说孩子调皮捣蛋了。 -
2008-05-31
昆曲 《千忠戮 打车》 排戏片段 郑传鉴 周传瑛 - [资料收藏]
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〔何仙姑持箒上〕好风吹起落花也。
【赏花时】翠凤毛翎札箒叉。闲踏天门扫落花。你看风起玉尘砂。猛可的那一层云下。抵多少门外卽天涯。
〔见介〕洞宾先生何往。〔吕〕恭喜你领了东华帝旨。证了仙班。果老仙翁诚恐你高班已上。扫花无人。着我再往尘寰。度取一位。敢支分杀人也。〔何〕洞宾先生大功行了。只此去未知何处度人。蟠桃宴可赶的上也。【么】你休再剑斩黄龙一线差。再休向东老贫穷卖酒家。你与俺高眼向云霞。洞宾呵。你得了人早些儿回话。迟呵。错敎人留恨碧桃花。
〔下吕〕仙姑别去。不免将此磁枕褡袱驾云而去也。枕是头边枕。磁为心上慈。〔下丑上〕我这南湖秋水夜无烟。奈可乘流直上天。且就洞庭赊月色。将船买酒白云边。〔内笑介〕小二哥发誓不赊。又赊了。〔丑〕赊的赊一月。买的买一船。小子在这岳阳楼前开张个大酒店。因这洞庭湖水多。酒都扯淡了。这几日赊也没人来。好笑好笑。〔内叫介〕小二哥。那不是两个赊的来了。〔丑〕请进请进。〔扮二客上〕一生湖海客。半醉洞庭秋。小二哥。买酒。〔丑应介客看壶介〕酒壶上怎生写着洞庭二字。〔丑〕盛水哩。〔客笑介〕也罢。拚我们海量。呑你几个洞庭湖。〔丑〕二位较量飮。〔一客〕小子鄱阳湖生意。飮八百杯罢。〔一客〕小子庐江客。飮三百杯。〔丑〕这等消我酒不去。八百鄱阳三百焦。到不得我这把壶一个腰。〔客〕好大壶嘴哩。〔做飮唱随意介丑〕又一个带牛鼻子的来了。【中吕粉蝶儿】〔吕上〕秋色萧疎。下的来几重云树。卷沧桑半叶浅蓬壶。践朝霞。乘暮霭。一步捱一步。刚则背上葫芦。这淡黄生可人衣服。
【醉春风】则为俺无挂碍的热心肠。引下些有商量来的淸肺腑。这些时蹬着眼下山头。把世界几点儿来数数。这底是三楚三齐。那底是三秦三晋。更有找不着的三吴三蜀。
说话中间。前面洞庭湖了。好一座岳阳楼也。【红绣鞋】趁江乡落霞孤鹜。弄潇湘云影苍梧。残暮雨。响菰蒲。晴岚山市语。烟水捕鱼图。把世人心闲看取。
昨天晚上坐地铁去长安大戏院买了票，都没有50的，只好买了100的。虽然这次的邯郸梦没有扫花三醉，但能在现场看到计镇华也是好的。把上面帖的就是扫花三醉的部分。
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2008-01-29
从改变1995到改变2007 - [资料收藏]
改变1995
词曲：黄舒骏
你走之后没几天
邓丽君也跟我们说再见
张爱玲在秋天渡过了她最后一夜
英国少了一位黛安娜王妃
你最心爱的吉他现在住在我的房间
我最想写的那一首歌至今还没出现
eagles在东京开了复出又告别的演唱会
我在巨蛋帮你听了desperado满脸都是泪
歌坛出了一个张惠妹
王菲变王靖雯又变回王菲
张国荣终于开心的承认他是个gay
老外告诉我台湾的女孩舒淇最美
santana莫名其妙又红了一遍
madonna还是我们呼风唤雨的娜姐
paul simon的脸苍老的令人心碎
prince宣布他这辈子再也不做音乐
世界不断的改变改变
我的心思却不愿离开从前
时间不停的走远走远
我的记忆却停在
却停在那1995年
现在不用联考也可以上大学
不用去美国也喝得到starbucks的咖啡
蛋塔红了100天忠孝东路挖了10年
诺贝尔给了高行健总统给了陈水扁
铁达尼骗了全世界的眼泪
还好我们有自己的人间四月天
星际大战没有续集倒是弄了个首部曲
教父第四级的可能性我看微乎其微
男人不再阳萎女人拼命减肥
爱滋病不是天谴复制羊长得也不怎么特别
打哥大越来越小世界越来越吵
手机却越卖越好
歌星越来越多cd越做越好
唱片却越卖越少
乔丹不再飞好久不见张德培
老虎伍兹今年才25岁
奥斯卡那天李安用中文跟世界说谢谢!?
成龙终于用英文兴奋的跟好莱坞说 i am jackie chan
世界不断的改变改变
我的心思却不愿离开从前
时间不停的走远走远
我的记忆却停在
却停在那1995年
千禧年地球并没有毁灭
921大地震倒是把我老家震毁
香港真的回归南北韩竟然见了面
我和台中的距离渐渐的比上海还要远
我还是没去爱尔兰倒是去了纽约
我没和u2一起表演倒是看到woody allen走在45街
全台湾都在r&b全美国都在rap
只有流行没有音乐
我看你眼不见为净也是好事一件
我没成为你以为的那个人真的很抱歉
我想我上辈子是国父下辈子是王储
这辈子最好安份一点
天才就怕不够天才
坏又不够坏
天天都想离开
却不知到那里才能换骨脱胎
属于我们的精彩?早已经不复存在
我的她再可爱
只能爱着我的未来
我忘不了你
你却浑然不觉
小你六岁的我
今年已经和你同年
世界不断的改变改变
我的心思却不愿离开从前
时间不停的走远走远
我的记忆却停在
却停在那1995年http://www.douban.com/review/1278235/
改变2007
伯格曼走的那一天
安东尼奥尼也跟我们说再见
叶利钦在春天度过了他最后一夜
意大利人在歌声中送走了帕瓦罗蒂侯耀文的声音还响在这个世界
大家喜欢的新相声演员至今还没出现
杨丽娟追到了香港刘德华只能说抱歉
文兴宇走了听说北京大妈满脸都是泪
今年没出超女好男儿选了一堆
杨二求婚了萨科奇只好做缩头乌龟
哈里波特终于出版了最后一集
王朔说人生演砸了他有些后悔
色戒被莫名其妙地剪去了裸戏
集结号响起了，死去的也还是炮灰
十年一祭王小波，新的时代依然苍白得令人心碎
80后加入了作协 文坛这圈子还是没长劲
世界不断的改变改变
中国的股市却还是从前
时间不停的走远走远
散户的资金却套在
却套在那高高的6100点
现在流行参股也流行重组
300块的中国船舶整体上市前曾叫st重机
带头大哥红了100天，监狱总要坐几年
人民币不断升值 中投栽在了黑石
印花税半夜提高整了个5·30
还好我们习惯了跌停接一个跌停
港股直通车没有下文倒是弄了个先A后H
降低印花税的可能性我看微乎其微
央行不断加息 准备金还要外币
股指期货渐行渐进 QDII显得总有一点那么傻逼
老虎越来越少 虎照越来越热闹
最牛钉子户也就某林业厅可以比较
猪肉越来越贵 物价越来越高
山西还有一堆黑砖窑
姚麦不再合拍 雄鹿来了位中国YI
韩国真的撤兵 人质总算回了国
17大闭幕那天胡总笑着说sorry
北京终于要紧张兮兮地迎来奥运会
世界不断的改变改变
中国的心思却不愿离开从前
时间不停的走远走远
历史的脚步曾停在
停在那2007年
北京城包子并没有纸馅
南京彭宇案倒是让人心冷
嫦娥开始奔月 数据终于回传
我们和台湾的距离渐渐的比美国还要远
国足抽了支下下签不过反正也出不了线
劳工合同法还没实行华为倒是先来个辞了再签
全中国都在投资全世界面对“次按”
房价还会上升没有拐点
我劝你眼见了心别烦也是好事一件
政府不会打压房价真的很抱歉
开发商上辈子是王储这辈子是地主
下辈子可能才会安份一点
和谐就怕不够和谐
拽又不够拽
天天都讲创新
却不知到那里才能换骨脱胎
属于我们的精彩，你是否还在期待？
你做老板再伟大
也不能规划别人的未来
你惦记着什么
别以为我浑然不觉
走过2007的你我
明年也早已不同于今年
世界不断的改变改变
我的心思却不愿离开从前
时间不停的走远走远
我的记录却停在
却停在那2007年今天BF传给我MP3，终于听了向往已久的黄舒骏的《改变1995》，喜欢的不行。又在豆瓣上看见豆友写的《改变2007》的歌词，很好很强大，推荐一下。
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2007-10-29
【转贴】《重阳老艺术家京剧演唱会》断想 - [资料收藏]
原帖在此，http://www.dongdongqiang.com/ltjc/1380.htm
■一件大好事原北京副市长张百发有一段风趣的讲话，没有在《重阳老艺术家京剧演唱会》电视节目中播出，我这里先转载一下：
“这场演唱会是老艺术家的团聚的盛会，应该是绝版绝唱。这次我们请的全是60岁以上的。除了老艺术家演唱，只有4个票友参加，一个阎斌，人家是出钱的，不让人家唱不合适；一个丁部长，他主管这台演出，不让他唱不合适；一个张华山，他得派中央电视台来录像，不让人家唱不合适；还有一个是我，忙了半天不让我唱，这合适吗？录播时把我们拿掉，给我们刻个盘留个影，纪念纪念。（热烈掌声）”
能够举办和录制这样一场，不能不说是一件大好事，感谢相关领导的创意，感谢中央电视台的努力。
■一代比一代
看完这场演唱会，有一个总体的印象，就是七、八十岁的老艺术家们，无论演唱状态还是演唱水准都不比六十多岁的艺术家差，甚至还要略好一些。我为什么要划这样一道年龄界线？因为七十岁以上的艺术家都是经历过旧式科班，很多人还自己组班、挑班过；而六十多岁的艺术家基本上是新中国后的戏校培养，在各大京剧院、剧团成长起来的第一代京剧传人，其中绝大多数都是“文革”时期现代戏、样板戏的主要演员。这可以引发很多对比和思考，比如不同戏曲教育制度对演员基功的训练；比如不同演出模式和演出数量对演员的舞台锻炼；比如流派革新唱法对演员嗓音耐性的影响……如果只是简单的证明什么，似乎太肤浅。但是，我们通过一些总结（再过些年，这样的对比机会都没有了），还是能得到一些对京剧发展有益的东西，从而多积累一些前辈的经验，即时调整我们的一些业务工作，将新旧优势互补。我边看边在想，这批六十多岁的艺术家再过十年、二十年，还能不能展现出这批七十岁以上的艺术家现在的演唱水平？推想，“文革”后培养的，如今正当红的演员们，在他们六十岁，七、八十岁的时候，不谈唱法，就说音质，会比我们现在看到的这些老艺术家更好呢？还是更差呢？
■流派的声音
全部近四十位艺术家的唱段，数了数，近二十个流派，生行就有余、言、高、麒、马、谭、叶，旦行有梅、尚、程、荀、张、徐、李，净行有侯、裘等等。现在很多学者都有“流派弊端论”和“流派无用论”的说法，面对这写流派纷呈的老艺人，我所能联想的却是京剧鼎盛时辉煌的旧影。很多当年很红的流派，现在六十岁以下的艺术家中，还有多少成器的传人呢？作为个人，称之“绝版绝唱”就已经令人唏嘘，如果作为流派，也真的要成为“绝版绝唱”，那真是让人感到无比遗恨的事了。
■新腔与老味
我们在听戏的时候，常会说这是“新杨派”、“新程派”，那是“老谭味儿”、“老梅味儿”。在这场晚会的演唱中，“老味儿”和“新潮”的对比也很明显。唱法比较古朴的，如李鸣华、沈福存、梅葆玖、宋长荣、景荣庆、任德川、马小曼等；唱法比较新式的，如张春秋、夏慧华、李炳淑、齐淑芳、尚长荣等，另有几位更是近年来“革新潮”的先锋和代表，如李世济、李维康、孙毓敏等。
演唱会里面很多老艺术家是身兼数派的，也就是说很难用某流派传人来界定，但细心的观众也不难看出，所学过杂而又不能融会，则会影响其艺术功力。像赵燕侠那样成功的形成自己风格又被广大观众认可的毕竟是少数。现在有些青年演员，多学多见是好的，但也要有所专攻，这是老一代艺术家留给我们的经验和教训。
一些艺术家很久没在银屏上露面了，真是久违了。可他们的表演，却让人觉得振奋，令人回味。其中以赵慧秋的自拉自唱，和童祥苓、张南云夫妇的珠联璧合印象最深。当李慧芳反串一曲“我本是卧龙岗散淡的人”、关正明高歌一首“头戴着紫金盔齐眉盖顶”、赵鸣华毫不费力的唱着正宫调的《赤桑镇》、小王桂卿神完气足还比划着规范的身段。场内“炸窝”、“满堂彩”，电视机前的你我又何尝不是拍案、击掌呢？
■都是这岁数
现存的大部分谭鑫培的唱段录音，录制于1912年，当时老谭已经65岁；周信芳录制电影《徐策跑城》、《下书杀惜》时，也是65岁；马连良灌全剧《失·空·斩》时已是花甲之年；盖叫天在电影《武松》里还是生龙活虎，可那时他正是75岁高龄；高盛麟、厉慧良“文革”后演全剧《挑华车》，仍未有懈怠，时年也过六十了，还有在八十年代频繁演出的李玉茹、赵荣琛、吴素秋、王吟秋、杨荣环、袁世海、方荣翔等等，年纪都是六十岁往上了，从他们留下的剧目影像中，我们还是能感到满意和欣喜。而反观看昨天“花甲之秀”的版块，几乎所有六十多岁的演员都已经告别舞台了，大多只是在晚会上唱几段助兴。张学津66岁，《淮河营》都很吃力了；李炳淑65岁，嗓子从始至终未现清亮；李长春67岁，一段《赵氏孤儿》调门已经不能再低了，还是要省去末尾两句的高腔。其他或多或少，都能听出力不从心的情况来，可他们都是同辈中最红最好的角儿啊，真是令人有些伤感。并非完全是他们的个人原因所至，这与京剧艺术的整体兴衰是分不开的。
■结束和开始
我又想到很多没有露面的老艺术家们，也想到很多已过逝的冥寿也是六、七十岁以上的艺术家们。他们身上还有多少真传绝技，他们已经带走了多少真传绝技？《重阳老艺术家京剧演唱会》热热闹闹的结束了，我多么希望很多事可以认认真真地开始啊。
[视频]2007“重阳”老艺术家京剧演唱会(全场)看这里：
http://www.jingjuok.com/bbs/dispost.asp?BoardID=111&PostID=13630
芦中人说：在报纸上看到有这场演唱会的时候已经是重阳节的前一天晚上，工作忙的已经很久没有去剧场看戏了，甚至都很久没有去关注演出的信息。上周三晚上，电视里录播了这场演唱会，我正好要在家加班。于是，把客厅里的电视机音量调大，在客厅和书房之间来回跑着看，有感兴趣的就坐下仔细看。虽然累点儿，但值了。《智斗》太有趣了，从来没看过张学津的刁德一。前面那些以前没怎么听过的张南云、赵慧秋、沈福存、毕谷云，真是好。而且比较起来，乾旦明显比坤旦艺术生命更长久，越老越有金属之音。遗憾呀，这么难得的演出没去看现场！
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2007-10-21
【转贴】欲乱绝情妻DH结束语 - [资料收藏]
http://bjdvd.bbs.net/bbs/01/4370007.html?sort=1&writer=%CB%C4%B0%D9%C1%FA%D2%F8zt____dh结束语（来源于F6论坛，有一些遗漏，联系剧情看得话，发现很有哲理）70%是视频字幕的简单记录，30%是对照原文剧本自己修改得更通顺一些，其中只有联系剧情才会理解的段落就省略了。
(第四季有待更新)
谢谢
【第一季】
1-01 (略)
1-02
是的，当我回头看看身后这个世界时，一切都如此的清晰。等待被发现的美丽，和等待被揭开的神秘。但人们很少会停下来看上一眼。他们只是不停地往前走。这真的很遗憾，有那么多值得一看的东西。
1-03
是的，我记得这个世界，每一个细节都记得。而我记得最多的是我有多害怕。真是浪费！你看，生活在恐惧中，并不是真正的生活。我希望能把这个告诉我丢下的人，但是会有用吗？也许不会，我现在明白了，总是会有人要面对他们的恐惧……也总有人会选择逃避。
1-04 (略)
1-05
人，本能地，都在留心入侵者……尽力阻止引狼入室。但总有些人强行闯入我们的生活……正如那些被邀请进入我们生活圈的人一样。但是最另人头疼的是那些站在外面向里面偷窥的人……一些你根本无法真正去了解的人。
1-06
我们从很小的时候就开始寻找力量。小时候，我们被告知正义的力量能战胜邪恶。但当我们长大了，我们意识到没有什么事情会如此简单。邪恶的脚步永不停息……
1-07
竞争，因人而异，但不管是友好竞争……还是生死决斗，结果总是相同的。有赢家——也有输家。当然，诀窍是懂得去参加什么样的竞争。要知道，胜利都是用代价换来的。
1-08
有一本流行的书告诉我们每个人都是罪人。当然了，不是每个人都对他们所做的坏事感到愧疚。相反地，有些人应该受到对他们更多的谴责，还有些人，用他们善意的小事安抚他们的良心。或者告诉自己他们的罪行是正当的。最后，有些人会发誓下一次会做好些，然后为了饶恕而祈祷。有时候，他们的祈祷就被回应了。
1-09
人是一种复杂的生物，一方面，可以做出很好的慈善事。另一方面，却糟到别人卑劣的背叛。在我们本性的善良，和内心的黑暗面之间的，是一场持久战。有时候摆脱黑暗的唯一方法……就是要有点同情心。
1-10
信任真是一件脆弱的东西……一旦赢得了，会提供给我们巨大的空间。而一旦失去了，就不可能再恢复。当然事实是，我们永远不知道能信任谁。那些我们最亲近的人可能会背叛我们。而陌生人却能拯救我们。到头来，大多数人决定只信任他们自己。这的确是简单的方法来防止引火上身。
1-11
我们都在寻找一个人，他能带来我们生活中所缺少的东西。有些人能提供陪伴……或是协助……或是安全……而有时候如果努力寻找，我们能找到……同时提供以上三者的人。是的，我们都在寻找一个人。如果我们找不到，那只能祈祷……他们来找我们。
1-12
死亡无法避免。那是我们出生时就许下的诺言。但是在履行诺言之前，我们都希望会有些事情发生。不管那是浪漫的激情……养家的快乐……还是巨大损失的悲痛……我们都希望经历一些让生命有意义的事。但不幸的是，并不是所有的生命都有意义。一些人只是天天坐视旁观……等待着事情在不算太晚之前，落在他们身上。
1-13
或早或晚，总有一天我们都必须成为负责任的成年人……并且学会放弃我们想要的东西，才能选择去做正确的事情。当然，做到一辈子负责任总不是那么简单的。随着时间的流逝，对某些人而言那将成为不能承受之重负。但我们依然试图做最好的，有利的，不仅仅为自己，还有我们所爱的人。是啊，或早或晚我们都必须成为负责任的成年人。没有人比年轻人更懂得这一点。
1-14
我们不可能理解爱是如何的强大……它能支持我们度过困难时光……或者激励我们做出非同寻常的牺牲……它能迫使正派的男人做出最黑暗的事……或者促使普通的女人寻找隐藏的真相……在我们过世很久以后，爱就深深刻在我们的记忆中。我们都在寻找爱，但有一些人，在找到它之后，却宁愿没有过。
1-15
是的，在郊区的每个新的一天的到来总是伴随着一系列的谎言。而其中最糟的是那些我们用来自己骗自己的。在我们入睡之前我们在黑暗中低声地告诉自己……我们很快乐……或者……他很快乐……我们可以改变……或者他会改变主意。我们说服自己可以带着罪恶继续生活……或者我们没有他也一样可以生活。是的，每天晚上在我们入睡前，我们对自己说谎并且近乎绝望地希望着，当黎明到来的时候，一切都能成真。
1-16
是的，每个人都喜欢……无论大小的丑闻。毕竟……有什么能比看着别人从高峰跌到低谷更令人愉快呢？有什么能比丑陋的隐私被公布于众更有趣呢？是的，每个人都喜欢丑闻。如果因为某些原因，你觉得现在这个没劲了……没关系……下一个总是很快就来临。
1-17
我们都因为各种各样的原因崇拜英雄。有时是因为他们的胆识……有时是因为他们的勇敢……有时是因为他们的善良……但是绝大部分是因为或多或少，我们都梦想着被拯救。当然，如果我们盼望的英雄没有出现，有时候我们就不得不自我拯救了。
1-18
孩子们带着他们的使命来到人世间。有些孩子来点亮我们的生活……有些孩子来考验我们的耐心……有些孩子来给予我们目标……有些孩子来照顾我们自己……是的，孩子的到来改变了一切，尤其当他们是不请自来的时候。
1-19
是的，生命就像一段旅程，一段最好能有人在身边陪伴的旅程。当然，这伴侣可以是任何人。可能是街对面的邻居……或是枕边的男人。这伴侣可能是善解人意的母亲……或是不怀好意的孩子。如此，尽管我们充满善意，一些人仍然会在途中失去伴侣，从此旅程只剩凄风苦雨。你看，人类天生就能应对很多事情，但孤独却是例外。
1-20
春天每年都会降临，但不是每个人都记得驻足欣赏花香，有的忙于担心未来……或是他们从前的过错，还有的留心怕被抓到，或者想方设法要抓住别人。但仍然，还是会有一些人会记得抽出一点时间去欣赏春天赐予他们的美好，就像总会有些人更喜欢坐于黑暗之中沉思着他们所失去的一切。
1-21
誓言是很简单的。真的，人们发誓无论境遇好坏都要在一起，无论富有与贫穷，无论病痛与健康，互以为荣相互珍惜，放弃其他所有，直到死亡将我们分离。是的，誓言是简单的，要找到那个值得这份誓言的人才是困难的。但如果我们真的能够找到，那我们就会永远幸福快乐地生活下去。
1-22
没有什么事情是永恒的而且总会有一天我们都必须跟熟悉的世界说声再见，跟我们一直拥有的东西说再见，跟我们认为会一直陪伴着我们的人说再见。当这一时刻真的来临，熟悉被陌生代替时，我们所能做的只有顺其自然。
1-23
回过头来观察世界和注视我身后的这些人，让我觉得很奇怪。每一个人都是那么勇敢，那么坚定，而且不顾一切，不顾一切地想要出走，但又不舍得因为出走而失去的东西，不顾一切地想得到所有想要的东西，即使她自己都还不知道到底要什么。不顾一切地想要生活重归完美，尽管她意识到从未完美过。不顾一切地想要一个更美好的未来，如果她有办法能摆脱过去。我不只是注视，还为这些了不起的女人们加油。我真心希望她们都能够心想事成。但我知道不是每个人都会称心如意。可惜的是，生活就是这样，不是每个故事都有幸福的结局。
【第二季】
2-01 (略)
2-02
控制。人们用来夺取它的手段很不寻常。一些人靠蒙蔽，另一些人完全依赖欺骗，还有些靠的是强迫威逼。我们为什么要这么努力地获得控制权？因为我们知道如果失去了它就等于让别人掌握我们的命运。还有比这更危险的吗？
2-03
从前到现在每个人都热衷于自我安慰的游戏。当然，我们玩的方式可以变化多端。有时我们会告诉自己工作不会干扰家庭生活，有时我们把某些关系想象得过于有意义。偶尔，我们假装是在演戏，来说服自己我们的秘密并不都是那么可怕。是的，这个游戏是很简单的。你首先对自己说谎……如果你可以让别人相信那些谎言，你就赢了。
2-04
这世界到处都是好爸爸。我们如何认出他们？他们是我们深深想念的人，他们不在时一切都变得不完整。他们是在我们出生很久之前，就一直深爱着我们的人。他们是我们迷路时苦苦寻找我们的人。的确，世界上有很多好爸爸。最好的爸爸是那些让身边的女人……感觉自己是个好妈妈的人。
2-05
世人都需要一个可以依靠的人，作为他们忠诚的朋友……坚定的辩护人……或者可爱的家人，但生活中难免的是，我们认为会一直在身边的人……离我们而去，当这样的事发生时……再要把他们争取回来，就不那么容易了。
2-06
是啊，每个小女孩都梦想着一个盛大的白色婚礼，但有些梦就是难以实现。
2-07
是的，照相机是用来捕捉画面的。可事实上，它能捕捉到更多，它能揭示一个从不在意的男人心底隐藏的渴望，它能泄露最普通婚姻的特殊秘密。最惊人的是，它可以在不知觉中呈现我们的梦想，甚至连我们自己都不知道有过的梦想。
2-08
在一个黑暗的世界里，我们都需要某种光。无论是一团火焰指引着我们赢回失去的东西……或者是一座有力的灯塔驱走潜在的危险……或是一些炽热的灯泡向我们透露真实的过去。我们都需要一些东西来帮我们度过黑夜，即使是一丝最微弱的希望。
2-09
要区分好人和坏人有时并不容易。罪人会做出令人吃惊的事，圣人也一样。为什么要简单地用好和坏来界定人？因为没有人愿意承认怜悯与残忍是共生共栖的。任何人都可能做出任何事。
2-10
这些都是老故事了。流浪的儿子回到原谅了他的慈爱的父亲身边，吃醋的妻子利用丈夫的信任小小玩弄了他……尽职的母亲为了需要她的孩子可以冒任何危险，不忠的丈夫伤害了深爱着他的妻子。为什么这样的故事百听不厌？因为这些都是家庭的故事，每当我们回首往事的那些争吵，痛苦和怨恨……我们都会常常自我提醒……其实再没有什么更重要的了。
2-11
行为基本上是没有区别的，但是每个亲吻却有各自的含义。它可以表达一个丈夫永远的挚爱，或一个妻子的深深悔意。它可以代表一个母亲的浓浓关爱，或一个情人的日渐情深，但是不管意味着什么，每个亲吻……都反映了人类的一个最基本的需要，与别人相连的需要，这种欲望如此强烈而奇妙的是……有些人根本不理解它。
2-12
每一种疾病都自有其呈现方式，表面的症状很容易治愈，困难得多的是在我们的心里慢慢溃烂的内心的疾病，侵蚀我们的灵魂的不可告人的沉溺，以及我们不愿承认的左右我们判断力的疾病。为了继续生存我们必须找出那个特别的人来治愈我们，但我们永远都无法预料谁拥有病痛的解药，或者他们什么时候才会出现。
2-13
每个人都清楚战争的本质，我们也知道胜败就在于手中的这副牌。一些人，面对血腥的战争时，就这样放弃了。但还有一些，认输对于他们是无法接受的。即使他们明白这会是一场……死战。
2-14
这个世界里到处都有不可思议的友谊。它们是怎样形成的？因为有的人一直渴望能得到而另一个人则十分乐意伸出援手。在提供这种善意的同时，我们终于看到从前勾销的那些价值。不知不觉，一条纽带就已经建立起来了，不管其他人是否能够理解。是的，不可思议的友谊每天都在凸现。没有人比孤单的人更了解。事实上，这正是他们所期待的。
2-15
偶尔，我们都会需要一些帮助，于是我们请求帮忙。但是最好还是提防那些热切地伸出援手的人，因为哪怕只是一点点小忙……也会有个价码。是的，每个人都有自己的安排，别管他们嘴上说些什么。而当事情近得不再会别有用心的时候……我们才会惊觉忽视了一个事实……一个亲爱的朋友刚刚帮了我们一个大忙。
2-16 (略)
2-17
就在医生剪断又一条脐带的同时，这个城镇里还有许多纽带将被切断。比如一个孩子和不想让她这么快长大的母亲……或一瓶上好的葡萄酒和那个从来不愿承认自己有问题的主妇……又如一个女人和无法原谅她背叛的男友。选择离开我们的所爱很痛苦……唯一更糟的是……我们一直深信不疑的人替我们做了另一个决定。
2-18
我们每个人都面临着诱惑，是否向它所屈服取决于我们识别它伪装的能力。有时它以一团昔日的火焰出现，重回生活中闪耀。或是一个新朋友最后却不止如此，或一个年幼的孩子唤醒了我们不曾知道拥有过的感觉。但当我们向诱惑妥协，明早就会知晓一切，我们将不得不承受带来的后果。
2-19
在一生中我们都会做一些自觉惭愧的事。我们有些人爱错了男人，有些人错过了合适的女人，有些人使他们的父母感到尴尬……还有些人对不起自己的孩子。是的，我们都会犯一些这使我们和那些我们爱的人变得渺小的错误。但是这些都是可以挽回的，只要我们从那些错误中吸取教训并成长。
2-20
有一种祈祷意在给那些面临他们不愿接受的处境的人们以力量，该祈祷的力量来自于其对人性的洞察力。因为我们之中太多的人对命运之手拨弄我们的生活大光其火，因为我们之中太多的人过于懦弱，并且害怕站出来伸张正义，因为我们之中太多的人当面临不可能的抉择时……感到了无比绝望。好消息是对于那些说出来这些话的人，上帝能听到你说的并给予回答。坏消息是有时候……回答的却是不。
2-21
当真相丑陋的时候，人们试图将它隐瞒，因为他们知道一旦揭露真相，将带来多大的伤害。因此他们将它藏在坚实的墙壁里面或是紧闭的房门后面或是用聪明的伪装遮掩它但是真相，无论多么丑陋，始终会浮现……那些我们关爱的人最终总是会受到伤害。其他人却在得意于别人的苦痛而这才是最丑陋的事实。
2-22
每个人生命中总有震惊的时刻。在那一刻我们意识到自己在这世界是如此孤独。我们理所当然地回家却发现只剩下空空的房子……我们内心深信的丈夫也可能会背叛……我们深爱的女儿也许不会再回到身边，于是我们只能自己收拾这一切残局。
2-23
这是我曾住过的街道，这些是我曾与之一起生活过的人们。他们搬来的第一天我们就认识了……我看到他们带来了什么。对未来的美好憧憬……对更好生活的默默祈祷……不只为他们自己，也是为他们的孩子。如果我可以，我会告诉他们将会面临的一切吗？我会警告他们将要经历的悲伤和背叛吗？不。从我现在的角度，我能清楚地看到他们将怎样走过各自的路。旅途在于继续前行，在于让那些放慢了我们脚步和阻止我们享受短暂旅程的恐惧和悔恨逐渐远去。是的，沿路总有崎岖，总有些预想不到的意外，但这正是旅途的意义所在，你觉得呢？
【第三季】
3-01
每次暴风雨都带来希望，只要到早晨，一切都可以洗刷干净。即使是最伤脑筋的污渍也会消失。比如对于他是否无辜的怀疑……或者他犯下错误的后果……又如他背叛留下的伤疤……或是记忆中他的吻。所以我们等待暴风雨过去，期待美好的来临……即使我们知道在我们的心中，有些污渍太过于顽固，任何东西也无法抹去。
3-02
你是否见过天生一对？一对心灵伴侣，爱情至死不渝？两个相爱的人，两人的关系从不会受到威胁。丈夫和妻子，完全地信任彼此。如果你不曾见过天生的一对，让我来为你引见：就是站在这奶油蛋糕顶层的这一对儿。他们成功的秘诀？喔，首先，不用看着对方。
3-03
背着行囊，我们一路走来，有人一起同甘共苦那是我们的幸福。但是更多的时候，放下肩上的行囊也许会简单得多，这样我们就可以早一点回家……当然，会盼望能有人在你踏进房门的时候给你一个大大的拥抱。为什么即使是在近乎绝望的时候，我们还是固执于这个沉重的行囊？那是因为我们一直都相信，希望总是绝处逢生。
3-04
我们都有自己重写历史的理由，有时我们要证明自己的借口……有时对那些伤害我们的人，我们想要以牙还牙……而有些时候，我们只是想不让自己那么尴尬……当然，对有些想要重写历史的人来说，这不过是谎言的另一种方式……但除了一派谎言……历史还会是怎样的呢？
3-05
破坏，每个人都有能力做到，但有些人比其他人来得更无情。比如想要报复的人……或是那些渴求爱情的人……又或是决定破釜沉舟的人，当然也有些只有简单愿望的人……觊觎那些属于别人的东西。
3-06
在教堂有个地方，有罪的人来这里忏悔他们的罪过，每次做完忏悔，他们都希望能得到赦免。但事实上，并不是所有的忏悔都值得原谅。那些露出真面目的人就应该去承受他们给予他们的责难。那些显露报复动机的人，就要接受随之而来的惩罚。只有真正悔改的人，才有资格去期待下一次机会……只是在忏悔之前最好能多思考一下……特别是当你不知道自己要忏悔什么的时候。
3-07 (略)
3-08
有太多的事情我们想要告诉孩子们。我们想说服他们不要这么快就长大，但他们听不进去。我们想告诉他们花容总有凋谢的一天，但他们拒绝相信。我们警告他们，他们的所作所为会有后果，但他们仍然不予理睬。遗憾的是，孩子们不会自觉意识到这个世界是危险的，所以我们要做的是尽一切可能来保护他们……不惜一切代价。
3-09
危险的男人在我们身边游走，我们常常无法确定他们是谁，或是他们隐藏了怎样的秘密。但只要最糟糕的假设成立，我们可以行动起来。一旦他们的计划败露……我们就可以进行下一步，来保护我们自己，和我们爱的人。没错，危险的男人会造成巨大的伤害。但有时他们所造成的最大的危险……是带给他们自己。
3-10
人们等不及过圣诞节的这个理由，和家人团聚没有任何关系……不是为了蜷缩着喝一杯蛋酒……也不是槲寄生下那个意外的吻……更不是收到某个特殊的人送来的礼物。是的，人们期待圣诞节的到来，因为他们知道……是时候出现奇迹了。
3-11 (略)
3-12
这个世界很危险。所以我们都在寻求保护。无论是我们找到妈妈那可以依靠的臂弯……或是结束被愚弄的生活……或是心爱的人的一个吻……或是一切承受的解脱。我们尽自己所能来维持安全感。因为我们知道这世界的某个地方有人会对我们图谋不轨。
3-13
是的，一切都会发生得那么快。生活就如我们所想象那般眨眼间瞬息万变。不看好的友谊并非不会开花……重要的工作并非不能放下……多年的夙愿也并非无法实现。尽管如此，我们还是要感激生活带给我们的一切改变，因为很快那一天就会来到，便再也没有可以改变的机会了。
3-14
我们想要找回过去并不是件容易的事。我们大部分的记忆中都是美好的幸福时光……但剩下的可能会非常致命。
3-15 (略)
3-16
在郊区的任何一条街上开车。知道你会看到什么吗？有着同样表情的一群男人们。那表情在说，噢，该死。我的梦想永远不会实现了。我永远无法摆脱这种荒谬的生活了。我永远不会有自己的儿子了。我再也无法拥她入怀了。我永远也没有机会告诉她我的感受了。的确，在郊区有一堆男人都放弃了希望。当然，偶尔你会碰到那种走运的家伙，他的梦想可以成真。你知道怎样能认出他们吗？那些脸上止不住笑容的人。这种人是不是让你觉得很可恨？
3-17
在每个主妇的衣橱里，都有一件衣服会告诉你它的主人更多的事情。它可能是她鄙视的一件衬衣，但是会毫无怨言地穿上它。也许是某件贴身内衣，她知道不属于自己，但拒绝去讨论它……或是一件她很想去喜欢的衣服，但她几乎不可能再去多看它一眼。是的，你可以从她们选择所穿的衣服上了解女人的很多事情。你可以从她们选择脱掉的衣服上了解到更多，而且是谁让她们愿意为之脱掉衣服。
3-18
激情。它是一股强劲的力量，即使在逝去许久后我们仍然记得。一次迷人的冲动，它能把我们推到意料之外的情人怀抱中。一种无法抵制的诱惑，它能击碎用来保护我们心房的那道隔膜。一种强烈的感觉，即便我们努力尝试去埋藏它也会再次浮出水面。是的，在众多情感中，激情给了我们活下去的缘由，同时也是一个犯下各种罪行借口。
3-19
电力 (权力)——是那种大部分人都不去在乎的东西……直到它消失掉。无论是对众多人的政治权力……还是情人只对一个人的影响……我们都想在生活中得到某种权力……只要给我们自己选择。是的，没有选择，感受彻底无助，喔……很大程度上……像是在黑暗中……独身一人。
3-20
流言——只是一种无害的消遣方式。它是礼貌地虚构的无心谈论……它是基于并不礼貌的事实的下流推测……我们该怎样保护自己远离流言的困扰？最好的方式是说出真相……并等待人们开始谈论……别人的事。
3-21
任何人最终都可能成为受害者……被他人的行为伤害。无论这个伤害是由狡诈的前妻造成……还是被我们所喜爱的事物带来……是时候我们要振作自己并继续我们的旅程了。如果我们做不到，那么我们只能祈祷……拯救。
3-22
自清晨从睡梦中醒来到晚上沉沉睡去，我们的生活充满问题。大多数容易回答的问题很快就会被遗忘……但有一些问题实在难以启齿，因为我们害怕听到那个答案。我还能陪伴我的孩子一起成长吗？把自己托付给这个男人是一个错误的决定吗？他可以真心地爱我吗？当我们终于鼓起勇气问出这些逃避已久的问题时，也许那个答案正是我们期望已久的。那么……幸福就将在此起程。
3-23
家人——没什么比这更重要的了。他们是那些在我们遇到困难时出现的人……那些促使我们成功的人……那些帮助我们保守秘密的人。但那些没有家人可去依靠的人呢？那些可怜的灵魂……没有爱他们的人在需要的时刻来帮助他们，他们该怎么办？喔……大多数都学会了独自走在人生的道路。但有一些可悲的人……就这样……选择放弃。 -
终于照了照片，贴上来。
李建复好帅呀
碟面是仿黑胶的，感觉很不错。
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2007-09-24
【转贴】京韵大鼓《变形金刚》——太油菜了 - [资料收藏]
大饼叔叔发表太平歌词《变形金刚（头本）》后，受到众多网友的喜爱与称赞，有热心网友与某刘派京韵艺术家聊天时谈到此篇，引起了这位艺术家的兴趣，经过十余天的唱腔设计，终于改编改成了京韵大鼓！现奉献给大家。宇宙之中起战争，赛伯坦星动刀兵。
狂派势力逞霸道，要与博派啊大交锋。
两军阵前打了一仗，直杀得地裂山又崩。
汽车人死伤不计其数，霸天虎死走逃亡损将折兵。（甩板）
赛伯坦星球遭涂炭，从此无有半点生灵。
汽车人流落在太空内，擎天柱到处联络众位弟兄。
霸天虎的首领叫威震天，几乎送了命残生。
威震天的能量几乎用尽，他在那北极的冰下藏住了身形。（上板）
转眼间已过二百载，有一支探险队来考察冰层。
无意中把那威震天来惊动，地球以上起了纷争。
汽车人一个个下了界，要阻止威震天变回原形。
擎天柱大哥为首领，救护车保驾护航显奇功。
铁皮他能征贯战多英勇，开路先锋鼎鼎大名大黄蜂。
大黄蜂来到人间地，结识了萨姆这位小英雄。
这一回,萨姆出世引群寇,
到下回,威震天与擎天柱大战纽约城，您哪二本再接听。 -
在淘宝上定的原版今天终于到了。做的真精致舍不得听呀。我得刻一套去，这个原版可不能在电脑里听，也不能在车里听。
http://auction1.taobao.com/auction/34/item_detail-0db1-e52e2ed3f28b5257ba0e9953848da0c8.jhtml
李建復專輯─柴拉可汗
01. 漁樵問答
02. 寒山斜陽
03. 武松打虎
04. 歌者抒懷
05. 傻子的理想
06. 天水流長
07. 古城夢迴
08. 柴拉可汗：序曲、塞外、柴拉可汗、別離、征戰、尾聲◎蔡琴?李建復聯合專輯─一千個春天
01. 跟我說愛我
02. 一千個春天
03. 意映卿卿
04. 古厝白浪滔滔向前航
05. 我的鋤頭扛在肩
06. 搖搖童謠
07. 歡喜慶豐年
08. 細說從頭
09. 長途旅行
10. 謝幕曲
11. 謝幕曲（DEMO）*bonus track
12. 謝幕曲（配樂版）*bonus track绝版二十余年，两张传说中的经典专辑，终于再度问世！
◎ 天水乐集策划/李寿全制作/陈扬、陈志远编曲
◎ 民歌末期“力挽狂澜”的经典钜作
◎ 1981 年原始母带 32bit/96k Remaster，发烧级爆棚音质
◎ 收录全新出土“谢幕曲”珍贵 Demo 与伴奏版本
◎ 精心重现原始专辑内容，收录珍贵历史图文资料
◎ 天水乐集成员亲撰回顾感言、乐评人马世芳8000 字专文导聆
那是唱片公司买断作品的年代，几位年轻的音乐人好友，包括当时最受欢迎的民歌手蔡琴和李建复，抢手的制作人李寿全等人，自组“天水乐集”，他们主张“从创作到演唱一以贯之，不假他人，不受商业箝制，完完全全，对自己，对大众负责”，被视为离经叛道，却也在民歌风潮的末期以“力挽狂澜”的气魄推出两张重量级专辑：“柴拉可汗”和“一千个春天”，却因“走得太远”，作品“叫好不叫座”，成为民歌时代最终、也是最悲壮的经典。
二十多年来，《柴拉可汗》和《一千个春天》早已绝版，成为行家眼中的珍宝，原版黑胶唱片市价高达数千元。2005年，“天水乐集”的六位老朋友决定重新出版这两张专辑，两张作品的复刻版现在以32bit/96k Remaster重新问世！替曾经拥有的青春年代，重新实现那桩“傻子的理想”。
⊙天水乐集的时代背景
1980年冬，几个搞音乐的年轻人，经常在新生南路的“紫藤庐”煮茶清谈。其中有写歌的、有唱歌的、也有搞制作的，都是二十岁出头的热血青年。聊到唱片公司如何“欺负”年轻人，不禁同仇敌忾、愈谈愈激动。最后，大家决定一起豁出去、干脆脱离唱片公司体制，以独立创作人的身分“大干一票”，“天水乐集”就此诞生。
他们年纪虽小，却个个大有来头：蔡琴和李建复是当时最受欢迎、备受景仰的民歌手，李寿全是“新格”旗下最抢手的制作人，苏来、许乃胜、靳铁章都是才华横溢的词曲作者。他们信心满满，以为光凭这群人的才华、诚意和勇气，就一定能够横扫乐坛、再造新气象。
对于当时唱片界不合理的情况，苏来写道：“著作权卖断，歌者因公司门户不能自由演唱喜爱的歌，是一种阻碍进步的行为。欲求突破，只有从根本上入手。那就是组成团体，从创作到演唱一以贯之，不假他人，不受商业箝制，完完全全，对自己，对大众负责。”这段豪气干云的宣言，当年竟被视为“离经叛道”、“忘恩负义”。如今词曲版权不卖断、唱片公司用“版税”方式和音乐人拆帐，都早已成为“常识”，然而回首当年，著作权法还没通过，侯德健写“龙的传人”只拿了三千块，李建复录一张专辑也只有两三万的酬劳，唱片卖得再好，也与他们无关。对照畅销专辑动辄创下十几万张的市场纪录，难怪他们悒郁不平。
那是“云门舞集”、“兰陵剧坊”、“雅音小集”先后在舞台上掀起热潮的时代，出版界“汉声杂志”崛起，高信疆主编“人间副刊”，报导文学方兴未艾，乡土论战余温未退。新的启蒙年代，仿佛就在伸手可及之处。也是在那阵子，台美断交，人心惶惶，“庄敬自强”口号震天价响。“美丽岛事件”之后的大逮捕和军法大审吸引着全国的注目，政治气氛悄悄开始松动。台湾经济持续“起飞”，服务业人口渐渐追上制造业人口。而到了1980这一年，台湾人听得最多的歌是费玉清的“中华民国颂”，和李建复的“龙的传人”。
从七十年代中期，杨弦创作“中国现代民歌”、李双泽喊出“唱自己的歌”口号以来，“西学中用”、“文化传承”一直都是青年创作歌谣的重要课题┅“唱自己的歌”这个口号背后，原本就有着强烈的国族意识。而七十年代“乡土意识”的萌芽，又让这样的思考有了更丰富的样貌。“天水乐集”的作品充满故土中国的文化意象，音乐形式则揉合了西洋摇滚、古典音乐和传统戏曲的风格，或可视为“中国现代民歌”这个脉络经过数年洗礼，吸收了丰富的制作、创作与市场实战经验之后，形式与内容臻于圆熟的典范。这反映了那个世代知识青年的思惟，也和“云门”、“兰陵”呼应，在“横的移植”与“纵的继承”之间努力寻找新的出路。
幸或不幸，“一千个春天”和“柴拉可汗”竟也成为“民歌”风潮末期，企图“挽狂澜于既倒”的最后经典。这场轰轰烈烈的音乐大梦，许是“走得太快太远”，听众不如想像中捧场。他们原本打算出三张系列专辑，分别是李建复个人专辑、李建复和蔡琴的合辑、以及蔡琴个人专辑。但前两张的销量不如预期，规划中的第三张也就一直没做出来。加上李建复入伍服役、许乃胜赴日留学，大家意兴阑珊，“天水”仅仅维持了一年多便结束了。这两张专辑总共花掉了 240 万的制作费，在当时是相当惊人的规格。投资发行的“四海唱片”，最后并没有回本：“专辑卖得不够好，害四海没赚到钱，所以第三张我们也不好意思再做了。”李寿全苦笑着说。
“天水”解散不久，金韵奖停办、海山唱片结束营业，市面上跟风抄袭、粗制滥造、标榜“民歌”的作品到处泛滥，“民歌没落”之说甚嚣尘上。新生代的滚石唱片与飞碟唱片相继成立，以强劲的“企划导向”方式替唱片界带来一番新气象，开展了台湾流行音乐的“后民歌”时代。“天水”的起落，正好处在“前浪”待退、“后浪”初兴的交汇点。“天水”集结音乐人才独立制作专辑、先争取“百分之百的音乐制作自主权”，再找发行公司合作出版的模式，替八十年代末期林立的“音乐工作室”树立了最早的榜样。这样的合作方式，让音乐人的想法得以不受唱片公司的无谓干预，也间接促成了后来台湾流行音乐百花齐放的荣景。而版权和版税的观念，之后也透过许多音乐人奔走串连而成为共识，“强迫卖断”的劣习不再，证明“天水”当初的坚持确实值得。
⊙天水乐集的音乐：细听这两张专辑
“天水”这两张专辑的精神内涵或许承袭着“中国现代民歌”的脉络，但就音乐形式而言，它们骨子里是不折不扣的摇滚乐。李寿全早在新格时期替王海玲、李建复制作专辑的时候，就“偷渡”过一些摇滚的元素到民歌专辑里，但直到加入“天水”，他才真正能够摆脱羁绊、大展身手。
李寿全迷恋的是七十年代Alan Parsons Project、Moody Blues、Yes、Supertramp、Pink Floyd等等“前卫摇滚”乐团的“概念式专辑” (Concept Album)，当年一般的专辑只是把一堆歌曲凑在一起，很少有人思考整张专辑内在的聆听逻辑或者概念的连贯，音乐制作人也很少和编曲沟通。李寿全算是当时第一个以“整张专辑”的规格去思考，并且对编曲很有想法的制作人。他在“龙的传人”专辑与陈志远初步尝试这种制作/编曲配合的方式，到了“天水”的两张专辑，李寿全终于可以再把这样的理想向前推进一大步：这两张唱片的核心，分别是“柴拉可汗”和“细说从头”这两个“组曲”。两者风格殊异，但同样大胆。
长达十一分钟的“柴拉可汗”交响诗组曲，是李寿全受到Chris de Burgh的“Crusader”专辑启发，乃决定做一首结合演奏曲与口白桥段的长篇叙事诗，并且把故事背景设定在11世纪的蒙古平原。当时才22岁的靳铁章发挥想像力，把李寿全的故事写成六段式的长曲，并且特意用了一些中东式的音阶来表现塞外风情。陈扬一口气担下了这桩史无前例的编曲“大工程”——据苏来回忆，陈扬必须“先用钢琴编出一个模型，再把整个架构建立起来，根本是在创作交响乐。现在你再叫陈扬做这样的事，我想他也不愿意干了。”同样才22岁的李建复，声嗓正是巅峰状态，标题曲“柴拉可汗”的高音完全难不倒他，清亮的歌喉几乎压过了战鼓喧天的器乐。一曲“别离”唱得荡气回肠、却绝无半分匠气流气，真是一整个时代的绝响。
“一千个春天”专辑中的“细说从头”组曲，则是和“柴拉可汗”相呼应的尝试。“柴拉可汗”是一气呵成的长曲，“细说从头”则刻意让六首歌各自有独立的面貌，分散在唱片的 AB 两面。这套由苏来和许乃胜合作的组曲，在精神上与云门的“薪传”呼应，企图用六首歌描绘出先民渡海来台、落地生根、世代传承的历史。六首作品曲势起伏、风格殊异，又要能够创造内在的连贯性。李寿全说，这其实也带着“Rock Opera” (摇滚歌剧) 的味道。
陈扬再度接下这桩编曲的大工程，并且用了跟“柴拉可汗”完全不同的风格：且听“古厝”开场那段一分多钟的钢琴前奏，一丝腥气也无，沉郁悠远，层层递进，再徐徐引入李建复和蔡琴的歌声，不愧大师手笔。“陈扬在学校主修钢琴和打击乐器，对这两种乐器有很独到的想法，”李寿全回忆道：“当时‘天水’有几首比较实验性、比较‘怪’的歌，我就交给陈扬去编，其他想做出某些特定风格的歌，就让陈志远来处理。他们两个人的工作习惯很不一样，但是都非常有才华！”
我们在“细说从头”组曲确实可以感受到陈扬的野心：“我的锄头扛在肩”潇洒如雨珠的钢琴、“摇摇童谣”晶莹剔透的键盘前奏，都是不落俗套的示范。“白浪滔滔向前航”拳拳到肉的大鼓打得漂亮，“欢喜庆丰年”后段的锣鼓铙钹则是把“武松打虎”最末的那段实验更进一步，整曲管弦齐鸣、电吉他热火朝天，堪称台湾摇滚乐录音的里程碑。放眼当时乐坛，恐怕只有次年罗大佑远赴日本录制的“之乎者也”堪与并论。
李建复在“武松打虎”中把他的声腔潜力发挥到极限，演唱表情之丰富、之“戏剧化”，恐怕是他演唱生涯空前绝后的尝试。作曲的苏来在这首歌用了惊人的 14 度音阶，恐怕也只有李建复能够驾驭这样难唱的作品。陈扬的编曲更是令人咋舌：先是用琵琶和木吉他密密交叠、模拟林里风声，继而引进京剧武场的锣鼓，象征“打虎”的桥段，再以热烈的摇滚吉他作结，最后更神来一笔，拉进一段民间喜庆音乐的唢呐铙钹，创造英雄凯旋的热闹情境。李寿全说：“我们那时候对于要如何呈现‘打虎’伤透脑筋，后来想到京戏里抽象的舞台，也会用音乐去象征一些东西，就请乐师来录一段武场的锣鼓，完全保留京戏的元素，只有陈扬垫了一点钢琴。曲子最后的节庆音乐，表示武松凯旋归来。录音的时候我们几个都下去一起敲敲打打，很热闹。”这首歌彻底实现了“百分之百创作自主权”的理想，前卫勇猛的曲式，如今聆听，仍然足以让后辈汗颜。
光从“柴拉可汗”开场曲“渔樵问答”就能感受到“天水”不受拘限的才情：游正彦行云流水的蓝调吉他和梆笛呼应交响，象征渔夫和樵夫的对话。中国式的旋律竟然和蓝调吉他搭得天衣无缝，值得向编曲的陈志远脱帽致敬。“你可以想像樵夫砍竹子做了一支笛子，那渔夫的钓鱼线就是吉他弦吧！”李寿全笑着说：“陈志远自己也是练吉他出身，很想玩玩看 Blues 的东西，于是由他告诉Masa(游正彦) 自己想要的弹法，两个人合作，才能把它录得这么好。”
在那个没有电脑取样技术的年代，陈志远在“寒山斜阳”的前奏用电子合成器手工“创造”出撞钟的声效，并且做出了李寿全想要的类似Alan Parsons Project的键盘音色和空间纵深：“陈志远全凭想像，用Roland JP-8 先做出‘金属’的音色，再做出‘木头’的音色，然后把两种混在一起，就是‘木槌撞钟’的声音，结果非常逼真，实在很厉害！”
又如“傻子的理想”，是一首 New Wave 风格的摇滚乐，恐怕很多人都不记得李建复竟然唱过这种“摇滚巨星”风格的歌。李寿全说：“那时候很少人做这种摇滚的东西，陈志远用 sequencer (编曲机) 去做了一段铺底的音色，但当年还没有数位的Sequencer可以设定，只有类比式的，你得一直跟着拍子按按按，才能做出这种效果。”苏来和李寿全合作的歌词，就是当时“天水”的自许：“大家不肯做的/我们来担当”，这股理直气壮的热情和勇气，驱动着这些“傻子”，做出了动人的成绩。
此外，当然不能忘记“天水流长”这首“主题曲”。当初大家就是因为听到靳铁章写的这首歌，才决定采用“天水乐集”这个名字，多少也有“寻根以明志”的意味。靳铁章的作品多半有着雄浑的风格，这首歌细腻中不失壮阔，短短的篇幅中，李建复高亢的声嗓和壮丽的弦乐，把格局拉得极为开阔，使这首短歌一点都不显得“小”，功力了得，堪称极品。
“一千个春天”虽然比“柴拉可汗”晚了三个多月出版，两张专辑的录制却是同时进行的，工作团队也都是同一批人。如今重听，最令人难忘的，当然是蔡琴的声嗓。时年24岁的她，声腔尽管不像后来雍容洗炼，却自有一股虔诚敬谨的青春气味，极是动人。而李建复和蔡琴的合唱，更是民歌史上绝无仅有的璀璨组合。专辑标题曲“一千个春天”是陈香梅自传的书名，她在抗战时期和美国飞官陈纳德的爱情故事脍炙人口，许乃胜读罢大为倾倒，而有了这首歌。听蔡琴和李建复对唱，“年轻得像神话”的两人，歌喉如此清澈，我们简直要幸福得叹气了。
梁弘志的“跟我说爱我”是“天水”两张专辑中唯一不是由六位成员创作的歌曲。这首歌是当时同名电影的主题曲，李寿全取得同意，把它收录在新专辑的开场。梁弘志的第一首作品“恰似你的温柔”在前一年由蔡琴唱红，开创了两人的音乐生命。他们合作的“读你”、“抉择”，也都是脍炙人口的经典。许是上一张故意把主打歌“天水流长”放在B面的作法证明“行不通”，这次他们做了一点点妥协，把“卖相最好”的歌推到最前面来。“跟我说爱我”果然大受欢迎，成为“天水”两张专辑中最红的歌，专辑也跟着沾光，销售成绩略胜一筹。
“意映卿卿”从林觉民的“与妻诀别书”发展出来，用另一种角度重写每个人都在课本里读过的故事，凄恻悲壮，是当年“大时代”精神的又一展现，也可看作蔡琴“秋瑾”的姊妹篇。平心而论，当年那些充满国族意识的歌曲如“龙的传人”、“中华之爱”、“天水流长”，尽管事过境迁，仍然有着澄澈动人的力量，并不像当年钦定的“净化歌曲”与时代同朽，关键就在这些青年创作人诚挚、纯良的用心。有趣的是，当时这首歌数度送审、皆未获新闻局通过，理由大约是“革命先烈家属故事，他人不宜妄作文章”云云，令人哭笑不得。
“长途旅行”的编曲只用了键盘和电吉他作骨干，贝斯轻轻铺底，李寿全幽幽吹着口琴，完全没有用到节奏乐器，创造出氤氲朦胧的空间感，很有“城市民谣”的味道，在当时是十分新鲜的尝试，不禁让人联想到五年后李寿全在个人专辑“八又二分之一”的编曲方式。
专辑结束曲“谢幕曲”一语成谶，结果真的变成“天水”的最后一首歌。“谢幕曲”旋律非常美丽，当时大家都认为它有主打歌的实力，可惜这么美的歌，当年并没有传唱开来。苏来回忆“谢幕曲”是“命题作文”，原本就打算放在专辑的最后：“这首歌是为蔡琴量身打造的，写的时候一边想像她会怎么唱，配合她的音域来写旋律。”
在这次复刻版的制作过程中，苏来找到尘封多年的两卷盘带：一卷是“谢幕曲”的伴奏带，一卷是他在 1980 年10月27日自弹自唱的Demo，包括若干至今未曾发表的作品。“当时我的工作习惯是，只要作好一批歌，就会去敦化南路的三雅录音室，花一个下午把它们录下来。”苏来说：“后来蔡琴在录音间唱‘谢幕曲’的时候，我们又做了一些调整，所以唱片里的版本和Demo的旋律有一点不同。”这两卷母带都是用 7.5 吋电台专用盘带录制。我们从母带转录成数位格式之后，选出“谢幕曲”的两种版本，重做母带后期处理，放在“一千个春天”专辑最后，作为珍贵的史料参考。它们都是初次发表的“新出土”版本。
⊙抚今追昔，回顾天水乐集
就“替音乐人争取版税权益、替创作争取自由空间”的理想来说，“天水”这两张专辑确实达成了目标。可惜环境险恶，这群年轻人也没想到进一步成立什么正式组织，“天水乐集”既非公司、亦非人民团体，一旦成员星散，便形同解散了。回顾那段历史，他们是这么说的：
靳铁章：“天水乐集对乐界的重要性在于它是‘工作室’的发轫，那在当时被视为是大逆不道的行为，唱片公司认为我们忘恩负义，但是‘版税’的概念从这里开始，我想这是个里程碑。其实当初是有点不自量力，但那时候尝试组曲的东西，背后的精神是希望流行音乐能有各种不同的可能性，试着想做一些有深度和广度的作品，虽然青涩，但我们的的确确做了尝试。”
苏来：“我们当时想的是‘放到世界乐坛上，什么是代表我们自己的东西？’所以我们走的是一个中国风的路线，可惜的是做了两张唱片之后就无以为继，理想还是不敌现实。可是现在再看那时候做的事，还是很开心。因为我们大概是台湾流行音乐里面第一个敢用 Production House 的型态去跟唱片公司谈、勇于打破原来的规范、原来的恶势力。”
李建复：“坦白讲我和蔡琴当时都算满红的，我们希望藉着在歌坛上的地位来突破一些现况，所以透过‘天水乐集’这个工作室形态的组合做出一些作品来，再跟唱片公司谈条件。除此之外，也希望能做一些自己真正想做的东西，不受商业的影响。这当然是很理想化的，事实上有点不知天高地厚。我们可能忽略掉我们毕竟还是在做流行音乐，一般的听众，尤其是跟我们一起长大、听民歌的听众，可能还没有脱离听民歌的习惯，而新成长的青少年可能没有办法一下子接受这么新的东西，所以坦白讲，那时候要不是有一两首很好听的歌的话，那两张唱片不容易卖得很好。”
李寿全：“我们最初的动机、理想都没有错，只是时间比较早，理念没有办法继续下去，可能我们里面还是少一个生意人。当时太年轻了，觉得想做什么就做什么，没有考虑很多跟商业上的配合。不过我们也没有后悔，或者怀疑当初做这些东西值不值得，至少现在有人提到这两张唱片，都觉得我们做得很好。那时候的精神，是没有办法再去寻找回来的。”
蔡琴在 1981 年底“天水”成军将近周年的时候，写了一篇文章，其中有几句话，或许可以作为这桩“傻子的理想”最好的注脚：
为什么不把一切留给时间来证明呢？
不能长久留传的就是无法长存，它自然会有个分晓的。
我们只是想找寻自己的根啊！
⊙关于 2005 年复刻版母带 为了这次复刻版的发行，我们辗转连络上“四海”唱片的廖干元先生，并且得知1981年混音完成的四卷 1/4 吋母带都还完整留存，外盒上，李寿全24 年前的笔迹历历在目。感谢廖先生慷慨出借这批母带，我们在录音室用所能找到最好的类比式盘带机，把原始母带输出转换成32-bit/96kz 的数位格式，并且参考1981年的原版黑胶唱片，替整张专辑的音场、声频、音量、乃至歌曲播放的转速，都做了惮精竭虑的校正与调整，李寿全本人也亲自参与了这次复刻版母带的重新处理，希望能让这批历史录音，呈现出最细致、最完整的声效。我们相信，其中的用心，您会听得到。
与秋俱老
身作红云长傍日，心随碧草又迎风。
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